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黑与白可以决定画面美感

2020-07-29 14:28:49来源:励志吧0次阅读

“黑”与“白”可以决定画面美感

魏晋南北朝时期,山水画开始独立成科。此前,中国绘画以勾线平涂填色为主,多表现二维平面空间。魏晋南北朝以后,自张僧繇创所谓 凹凸画 始,中国绘画慢慢发展到表现三维立体空间,可以更加真实地再现自然空间关系。因此, 凹凸法 的产生对早期山水画的发展及其独立成科起到了重要作用。 山水画产生前 知白守黑 思想的体现 石器时代,生产力低下,人类刚刚从蒙昧蛮荒中发展起来,对艺术还不能主动把握,对黑白比例关系也没有系统认识。由于只是出于记录及简单装饰的需要,那时的 绘画 初具线条和节奏的韵律美,如新石器时代鹳鱼石斧图彩陶缸所绘图案。 夏商周时期的图案,我们今天见到的以青铜器纹样居多,与先秦壁画、战国帛画(如《龙凤仕女帛画》)等一样,都具有装饰性。 从黑白构成角度分析秦汉时期绘画,可以得出一个结论:在一般情况下, 白 所占比重较大, 黑 主要以勾线平涂表现二维空间为基本特征,画面具有装饰性、象征性。 山水画产生后 知白守黑 思想的体现 东晋画家顾恺之《论画》称: 凡画,人最难,次山水,次狗马 由此可见,在魏晋南北朝时期已有山水一科。虽然那时的山水画没有保存下来,但我们可以通过人物画的山水背景推知其大概情形。 魏晋南北朝也是中国文学创作的自觉时代。当代学者李泽厚认为, 文学的自觉 是魏晋的产物,而且 非但指文学而已。其他艺术,特别是绘画与书法,同样从魏晋起表现着这个自觉 (李泽厚《美的历程》)。此时,对于画面的黑白安排,画家的艺术处理意识已经成熟,能创作出非常精美的绘画作品,例如顾恺之的《洛神赋图》《女史箴图》等。 唐张彦远《历代名画记》中的 水不容泛,人大于山 常常被认为是论述南北朝山水画尚不成熟的有力论据,同样也被认为是南北朝山水画家比例关系把握能力不足的证明。我们可以从《洛神赋图》中看见这种情况,但也据此得知山水成为当时很重要的表现题材。同时,此时出现了专门的山水画论。宗炳的《画山水序》、王微的《叙画》是中国绘画史上早期的山水画理论。它们奠定了山水画理论的基础,从而促进了山水画的发展。 隋唐时,山水画有了进一步发展。史书记载: 君子之于学,百工之于艺,自三代历汉,至唐而备矣。 唐代周昉、张萱的仕女画标志着人物画的进一步完善。此时,山水画摆脱了作为人物画背景的附属地位,成为一个独立的画科。隋代展子虔的设色山水《游春图》,是我国现存最早的绢本山水画。画面黑白面积相仿,对比合意。上图为李思训《江帆楼阁图》,下图为该图反转的黑白构成示意 唐李思训的金碧山水《江帆楼阁图》,黑白面积亦相仿,呈 S 形扭动之势,物象相互穿插、错落有致,黑中有白、白中有黑,如太极图的形状。 五代两宋时期,山水画发展达到鼎盛。随着画院的设立,宫廷绘画呈现兴旺、活跃的景象。这一时期山水画以水墨画为主。经历了唐代的兴盛繁华,五代与两宋的绘画创作表现出画家 绚烂之极,复归平淡 的心理状态。 宋代,随着理学的兴起,山水画理论更加完备,山水画呈现出高度成熟的状态。书法上,晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元明尚态。书法和绘画的发展不完全同步,山水画尤其具有一定的独立性。如宋代山水较唐代山水法度更为森严,这是程朱理学思想在艺术上的具体体现。此时的画家注重个人意趣、情怀的表现,重视客观与主观、共性与个性的高度统一。山水画至此发展到一个顶峰。



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